國(guó)家大劇院《歌女喬康達(dá)》部分場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖 國(guó)家大劇院供圖

譽(yù)滿世界的“三棲”泰斗掛帥

詩(shī)意呈現(xiàn)人物與時(shí)代命運(yùn)交織的愛恨情仇

繼去年年初，國(guó)家大劇院成功推出“大歌劇”《阿依達(dá)》之后，2016年，大劇院再次選擇同為“大歌劇”的《歌女喬康達(dá)》作為“開年大戲”獻(xiàn)給北京觀眾。國(guó)家大劇院劇目制作部部長(zhǎng)韋蘭芬說，“《歌女喬康達(dá)》雖非是一部家喻戶曉的歌劇名作，但其極高的藝術(shù)價(jià)值，使得國(guó)家大劇院很早便計(jì)劃將其搬上中國(guó)的舞臺(tái)，同時(shí)，我們也邀請(qǐng)到大劇院期待已久的大師，已為世界多個(gè)著名劇院提供《歌女喬康達(dá)》經(jīng)典范本的皮埃爾?路易吉?皮茲作為這一版制作的導(dǎo)演、服裝設(shè)計(jì)及舞美設(shè)計(jì)”。而韋蘭芬同時(shí)表示，之所以能夠邀請(qǐng)到如此重量級(jí)的導(dǎo)演加盟，也體現(xiàn)了國(guó)外同行對(duì)于國(guó)家大劇院歌劇制作實(shí)力的認(rèn)可。“隨著國(guó)家大劇院在歐洲聲名遠(yuǎn)播，使得意大利歌劇界對(duì)于大劇院制作的歌劇報(bào)以高度的關(guān)注和認(rèn)同，在這樣的背景下，大劇院很順利地邀請(qǐng)到了當(dāng)代首屈一指的‘全能型’歌劇泰斗”。

盡管已逾耄耋之年，皮埃爾?路易吉?皮茲依然精神矍鑠，且早在2014年便親自到中國(guó)考察，并啟動(dòng)此版歌劇的創(chuàng)作。皮茲表示，在這版制作中，他將《歌女喬康達(dá)》的背景定為18世紀(jì)末威尼斯共和國(guó)日漸衰亡的時(shí)期，從而表現(xiàn)人物與時(shí)代命運(yùn)的交織，并將著力體現(xiàn)威尼斯狂歡節(jié)的喧囂熱烈與人物悲劇命運(yùn)強(qiáng)烈而深刻的反差。“這部歌劇在歷史上曾盛極一時(shí)，而今卻少有上演，主要原因是這部歌劇需要極好的演員，極佳的嗓音，技藝精湛的舞者和能與意大利式‘大歌劇’相稱的群眾演員。這一版由國(guó)家大劇院制作的版本是全新制作，在設(shè)計(jì)上也會(huì)考慮中國(guó)觀眾的審美。”

為了吸引更多現(xiàn)代觀眾走近這部歌劇史上的“遺珠”，在舞臺(tái)布景上，皮茲大師并不照搬實(shí)景，而是選擇了石獅等極具威尼斯特色的元素，以抒情和寫意相結(jié)合的方式，影射這座浪漫水城背后的重重埋伏。在服裝設(shè)計(jì)上，皮茲也匠心獨(dú)運(yùn)，以紅、黑二色主打，烘托節(jié)日狂歡與生命凋零之間的戲劇沖突。而將在此背景上唱響的一段段深情動(dòng)人的詠嘆、重唱與合唱，正如橋底的河流，或微起波瀾，或暗涌汩汩，為全劇人物交織的命運(yùn)穿針引線。此外，技藝精湛的芭蕾舞蹈也成為這部“大歌劇”不可或缺的一環(huán)，其中最負(fù)盛名的“時(shí)辰之舞”將由遼寧芭蕾舞團(tuán)的明星舞者重現(xiàn)經(jīng)典。

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