阿諾·德斯普里欽：我迫不及待地想和中國觀眾面對面交流
【采訪實錄】
您被看作法國新浪潮電影運動的傳承人，對此您怎么看？
我的確繼承了新浪潮的衣缽，我大概是我們這一代電影人中唯一的一個。新浪潮運動之后的那一代、我稱之為“新現(xiàn)實主義”的那代電影人，他們的作品我則興趣索然；我對八十年代美國復興的新電影很著迷。二十五歲的時候，忽然有一天，我對特呂弗的作品有了全新的認識，他的作品在形式上的大膽創(chuàng)新以及他對講故事的偏好給我印象極深。當年的那些電影作品影響了我，讓我最終成為了一名電影工作者。
您的創(chuàng)作靈感來自哪里？
來自別人的電影，來自那些我崇拜的電影大家 : 特呂弗、伯格曼、斯科塞斯。還有當代的一些導演，如韋斯·安德森、PT·安德森、諾亞·鮑姆巴赫、賈樟柯，不勝枚舉。我拍電影，同時也是個影迷。和其他演員一樣，我的創(chuàng)作靈感也來自我的個人經(jīng)歷，盡管并不算豐富。雖然我也喜歡小說、講故事，但我更喜歡帶給觀眾那種能夠貼近內(nèi)心、類似讀個人自傳的感受。
您有幾位御用演員， 比如當仁不讓的馬修· 阿馬利克，您在構(gòu)思人物角色的時候是不是會自然而然想到他？
我很少為演員量身打造劇本。我更傾向于刻畫出一些能給我?guī)眢@喜的人物形象。然后再把角色分配給演員。雖然我每次拍片都嘗試發(fā)掘新演員，但與此同時，我依然忠實于那些我非常欣賞的工作伙伴。馬修·阿馬利克就是我的馬斯楚安尼（導演費里尼的御用男主角）。
哪些導演對您影響最深？
特呂弗、戈達爾、斯科塞斯、科波拉、福爾曼。
前不久您跨入戲劇界，為法蘭西喜劇院獻上了您的舞臺處女作、奧古斯特·斯特林堡的《父親》。聽說埃里克·呂弗邀請您擔任話劇導演的時候，您先是給他列了一串“在戲劇舞臺遭遇人生滑鐵盧的電影導演完整名單”。 為什么您最后還是接受了這份挑戰(zhàn)呢？第一次擔任戲劇導演，您的感受如何？
是什么讓我迎接挑戰(zhàn)？是冒險精神，是對學習的渴望。那陣子我剛看了《鳥人》和《錫爾斯瑪利亞》這兩部和戲劇有關的影片，我非常喜歡。 我告訴自己戲劇導演經(jīng)歷可以為我今后的電影創(chuàng)作提供養(yǎng)分。這段經(jīng)歷十分美妙。盡管我缺乏戲劇導演經(jīng)驗，但我仍然成功地找到了我的位置。說到底，是因為斯特林堡的這部戲?qū)Σ衤碾娪白髌樊a(chǎn)生有深遠的影響，而作為電影迷，我把我從電影里學到的東西成功地傳授給了戲劇演員們。該戲上演反響熱烈，我非常高興。
這是您第一次來中國宣傳自己的影片嗎？您對中國之旅有何期待？
這是我第二次到中國，但第一次停留的時間太過短暫了。我迫不及待地想和中國觀眾面對面交流。我希望在這里找到我沒看過的電影，結(jié)識我還不認識的導演，我還希望帶一摞兒DVD回到法國。
您的下一部電影，《伊斯梅爾的鬼魂》，講什么？
我不便透露這部影片的細節(jié)。我只能說的是這部電影是為三位令我著迷的法國女性刻畫的肖像。
